在音樂廳中,發(fā)出一個音以后又突然斷開,聽到的混響約1.5~2.2s?；祉懙膬蓚€因素合起來增加了指定聽眾位置樂音或合唱(奏)的豐滿感。第一個因素是混響時間(RT)的長度,尤其聲衰變早期部分的長度(EDT)。術(shù)語“活躍度”僅與RT有關(guān)。第二個因素
音的豐滿感”是混響聲能與早期聲能”的比。
混響本質(zhì)上既希望有也不希望有;混響對于作曲家(和演員)來說,是為產(chǎn)生音樂效果而可利用的手段之一,事實上,它是音樂的一部分。一些音樂風(fēng)格取決于將后續(xù)的音一起利用起來以產(chǎn)生總的效果的努力。許多早期的合唱曲,特別是無伴奏齊唱曲,是為在混響強的大教堂中演奏而寫的,樂曲要求音有明顯的豐滿感。當這些樂曲在聲學(xué)上沉寂的環(huán)境中演出時,會受缺乏強度之累而損失很多能量。早期的管風(fēng)琴樂作曲家常常在樂曲中增加休止以突出教堂的余音。
當廳堂設(shè)計得能使聲音從演員直接傳向聽眾,那么,樂器產(chǎn)生的大部分直達聲幾乎同時到達聽眾,這時音樂缺乏豐滿感。如音樂無妨礙地傳到房間的上部,則早期聲能將減少,混響聲能將增加。房間內(nèi)表面的選型和特殊聲反射板的引入,結(jié)合起來可控制兩種聲能的比例,因此也控制豐滿感。
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